金马60，真的美极了丰富极了。这部电影绝对是摄影的巅峰之作，然而不仅是摄影，它的精神内核仍然丰富，讲述安塞姆这个艺术家从年幼到衰老，蕴含着浓厚的宿命感，好电影总会充满着这样的宿命感，安塞姆最后躺在水泥地板上，像极了他童年时躺在宫殿地上欣赏天花板的浮雕，而此刻他欣赏的是他的整个生命过程，以及欣赏这无言宏大的造物主。

Breitwand Gauting（才看到十一月慕尼黑竟还有个中国电影节）. 很开眼。文德斯真是好品味。

4.5 最大震撼居然来自片中大量关于策兰和《死亡赋格》的部分，第一次如此直接、富有冲击力的方式感受这一著名的诗歌，很难说是基弗的创作促进了对策兰诗歌的理解，还是策兰的震撼力助推基弗作品的艺术感染力，亦或者，是在文德斯的匠心——鲜少直接陈述艺术家的生平，而是让作品、让影像来说话，策兰和基弗共同成就，“奥斯维辛后写诗是野蛮的”，于是基弗不写诗而是用艺术品来表达，可以说基弗创作的各种形式的艺术品也能以“死亡赋格”来作为“统称”，同样的强烈的死亡、废墟、烈焰、战争/核潜艇、冲击波过后的寸草不生的荒野，同样的揭开德国社会的巨大疮疤，同样的繁复与韵律感，更是同样的，都被认为是美化犯罪、争议巨大；比中规中矩的那类人物传记类的片出彩多了，如此特殊且比较难理解的艺术家就要以特殊的方式来拍

宏大的历史叙事和隐秘的私人记忆 不要忘记 不能忘记/过去与现在的自我相会在那间小小的阁楼房里 他给他读策兰/过去与现在的自我重逢在黑森林中 他把他架在肩上 一同遥望莱茵河对岸的绿荫/„der Tod ist ein Meister aus Deutschland“/不能承受的生命之轻 我们于宇宙都是原子一般渺小的存在（聊这段的时候就在抽雪茄 xs简直是映前文德斯在聊两人相会过程时提到的“Anselm身上的雪茄味20米开外都能闻见”的callback）/文德斯法语真好……/原来Bachmann和Celan恋爱过……/文德斯也太爱3D了sos/«L’enfance est un espace vide, juste comme le commencement du monde.»

感觉文德斯晚年能以一己之力凑齐一个3D影展影像上依然有1+1大于的效果（就像左眼+右眼=3D，2变成了3）（瞎掰）对艺术家创作的梳理当作video easay看也不错，而且也蕴含了导演自己的再创作。至于3D，希望问“有必要拍3D”的人明白，这是一个很适合3D拍的题材，但并不是一部为了探究3D创作而拍的电影（也因此pina3D的出现兼具了艺术史的偶然和必然，倍显珍贵）文德斯的3D对我来说最棒的地方就是，他用3D让电影展现出了如同中画幅相片般的影像美，而且…会动哦