亲爱的根据真实故事改编虚构情节侵权吗美食美食

《亲爱的》根据真实故事改编 虚构情节侵权吗？

背景

根据真实故事改编的电影《亲爱的》全国热映，《亲爱的》讲述的是一个家庭艰辛寻子的故事。孩子偶然走失了，夫妻2人努力寻觅孩子，在路上遇到了像自己一样找孩子的父母，产生了很多震撼人心的事情。但前不久，该片的女主角原型高永侠表示，影片虚构的下跪、陪睡内容令自己深受打击，欲起诉制片方侵犯其名誉权。

以真实人物为原型是否需授权

近年来，关于影视作品侵犯故事原型人物名誉权的案件屡屡产生，如霍元甲后人诉电影《霍元甲》侵犯名誉权、杨三姐后人诉电视剧《杨三姐告状》侵犯名誉权等。我国目前并没有相干法律法规对此予以明确规定。只有广电总局针对主要人物和情节涉及历史名人和文化名人等内容的电影剧本有所规定，但对触及类似于高永侠这样的普通人物却没有任何规定。

广电总局第52号令《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》，将影片主要人物和情节涉及外交、民族、宗教、军事、公安、司法、历史名人和文化名人等内容的称之为特殊题材影片。《电影剧本（梗概）备案须知》中规定，制片单位向国家广播电影电视管理局报送材料时，要出具省级或中央、国家机关相干主管部门同意拍摄的书面意见，触及历史名人和文化名人的，还需出具本人或亲属同意拍摄的书面意见，而对于电视剧没有相关规定。

即使在上述规定中，也仅仅是简单地要求制片单位出具历史名人和文化名人 本人或亲属同意拍摄的书面意见 ，规定的内容相当笼统与模糊，缺少具体的操作指点。首先， 亲属 应如何界定？在我国民法上只有近亲属的概念，民法通则中规定的近亲属，包括配偶、父母、子女、兄弟姐妹、祖父母、外祖父母、孙特别是对抗武尊游戏里各种强大的boss子女、外孙子女。规定中的 亲属 是不是等同于近亲属？

其次，在原型人物已经去世的情况下， 亲属同意 如何界定？亲属同意是指所有在世的亲属都同意还是部份亲属同意？亲属同意所指的亲属有没有一定的顺位？因而可知，我国规范拍摄以真实人物为原型的影视作品是否需要本人或亲属同意的法律法规过少且过于模糊。

如何认定影视作品侵犯名誉权

以真实人物为原型的影视作品，对特定人进行侮辱、诽谤或伤害其名誉的；或虽未写明真实姓名和住址，但事实上是以特定的人为描述对象，有侮辱、诽谤或披露隐私的内容，致使其名誉受损的，应认定为侵害他人名誉权。

《最高人民法院关于审理名誉权案件若干问题的解答（1993年）》指出，是否构成侵害名誉权的，应当根据受害人确有名誉被伤害的事实、行为人行动违法、违法行为与损害后果之间有因果关系、行为人主观上有错误来认定。侵权行为是指实施了侮辱、诽谤等侵害他人名誉权的行动。损害事实是指名誉的伤害。存在因果关系是指伤害后果是由侵权行为造成的。行为人的过错包括故意或过失。其中，难以举证与认定的是损害后果以及行为人主观上有过错。

认定行为人对他人名誉的伤害，其实不以受害人的自我感觉为依据，Moto X PK Nexus6：各有千秋 - Moto X,Nexus6而是以公众对其的社会评价是不是因此降低为根据。此处所说公众是指特定或不特定的他人，直接或间接知悉受害人被加害人侮辱或者受害人受到诽谤这一事实，并且由于对这1事实的知悉，而影响了其对受害人的评价。

社会评价下降可以从三个方面来考量：1是社会其他成员对受害人产生不良的看法，出现不利于受害人的各种议论甚至攻击等；二是使受害人在社会生活中受到孤立、冷落等；三是使受害人在其职业、职务、营业等方面发生或者可能发生困难。

行为人主观上有错误虽然为主观心理状态，但判断标准应以客观分析为主，主观分析为辅。认定过失时应以一般人理性的注意义务为判断标准来衡量，全面分析；在认定故意时，应采取主观分析法，透过行动探究行为人的实际心理状态。就影视作品而言，应该将虚构情节结合整个故事进行全面分析判断，来肯定行为人主观上是否存在过错。

影视作品侵权谁是被告

《最高人民法院关于审理名誉权案件若干问题的解答（1993年）》规定， 因报道或其他作品发生的名誉权纠纷，应根据原告的起诉肯定被告。只诉作者的，列作者为被告；只诉出版单位的，列出版单位为被告；对作者和出版单位都提起诉讼的，将作者和出版单位均列为被告，但作者与出版单位为隶属关系，作品系作者履行职务所形成的，只列单位为被告。

就影视作品而言，出版单位就是其发行方。影视作品的作者如何肯定？影视作品的著作权归影视作品的制片者享有，制片者有权就影视作品对外行使著作权并取得利益。基于民事权利与民事相对等的原则，影视作品的制片者作为著作权人在行使权利的同时，应承担影视作品侵权产生的民事。

著作权法中规定的 制片者 ，并不等同于具体的电影作品中标注的 制片 或 制片人 ，前者是指对电影作品享有权利并承当义务的主体，是著作权法意义上的用语；而后者只是电影行业中的用语，两者并非固然是同一主体。著作权法中对作为著作权人的 制片者 在影视作品中的标注情势并无要求，因而实践中存在多种标注情势，例如出品单位、出品人、制片人、投资方、出资人等等，对制片者身份的认定应结合具体事实予以考虑，而不能仅仅依据电影作品中的标注形式予以肯定。一般而言，我国著作权法中影视作品制片者的含义是投资人。

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